Una visión al mundo de la búsqueda y recuperación de la información electrónica de Andrés Felipe Echavarría Ramírez.
¿Por qué es importante que los profesionales de la comunicación aprendan a realizar investigación científica?
Cine pobre no quiere decir cine carente de ideas o de calidad artística, sino que se refiere a un cine de restringida economía que se ejecuta tanto en los países de menos desarrollo o periféricos, así como también en el seno de las sociedades rectoras a nivel económico-cultural, ya sea dentro de programas de producción oficiales, ya sea a través del cine independiente o alternativo.
http://www.cubacine.cu/cinepobre/
Manifiesto del cine pobre.
1- El intento de globalización acentúa el abismo entre el cine pobre y un cine rico. Ello comporta, definitivamente, el peligro de la implantación de un modelo único de pensamiento, sacrificando a su paso la diversidad y la legitimidad del resto de las identidades nacionales y culturales.
2- Hoy día, es la revolución tecnológica en el cine, la portadora de eficaces medios de resistencia a este proyecto despersonalizador, al consolidarse progresivamente nuevas posibilidades técnicas, que como en el caso del video digital y su ulterior ampliación a 35mm reducen notablemente los procesos económicos de la producción cinematográfica.
3- Ello repercute en una gradual democratización de la profesión, al desequilibrar el carácter elitista que ha caracterizado a este arte vinculado inexorablemente a la industria.
4- Aprovechar y estimular esta reducción de costos de producción, significará en un futuro inmediato la inserción en la cinematografía de grupos sociales y de comunidades que nunca antes habían tenido acceso al ejercicio de la producción del cine, a la vez que dará perdurabilidad a las incipientes cinematografías nacionales.
5- Ello será el baluarte fundamental para escapar de un sentimiento de indefensión ante el vandalismo globalizador y permitirá legitimar, de una vez y por todas, la polivalencia de estilos, legados y propósitos de un arte que no será patrimonio de un solo país ni de una sola e impositiva concepción del mundo.
6- Para que esto ocurra eficazmente, habrá que derribar el muro del control de la distribución cinematográfica por un solo grupo de mayores o transnacionales, que genera la alienación del público, al no tener éste acceso a las obras de sus autores nacionales.
7- Ello nos permitirá luchar contra el espectáculo de la violencia gratuita cinematográfica, que envilece a las audiencias y especialmente a los espectadores más jóvenes.
8- Una gradual desalienación del público solo será fecunda si los diferentes gobiernos implantan acciones legales que apoyen la producción y la distribución de sus obras cinematográficas autóctonas.
9- Entonces el cine habrá salido, definitivamente de la era de la barbarie.
***
http://www.cubacine.cu/cinepobre/
Manifiesto del cine pobre.
1- El intento de globalización acentúa el abismo entre el cine pobre y un cine rico. Ello comporta, definitivamente, el peligro de la implantación de un modelo único de pensamiento, sacrificando a su paso la diversidad y la legitimidad del resto de las identidades nacionales y culturales.
2- Hoy día, es la revolución tecnológica en el cine, la portadora de eficaces medios de resistencia a este proyecto despersonalizador, al consolidarse progresivamente nuevas posibilidades técnicas, que como en el caso del video digital y su ulterior ampliación a 35mm reducen notablemente los procesos económicos de la producción cinematográfica.
3- Ello repercute en una gradual democratización de la profesión, al desequilibrar el carácter elitista que ha caracterizado a este arte vinculado inexorablemente a la industria.
4- Aprovechar y estimular esta reducción de costos de producción, significará en un futuro inmediato la inserción en la cinematografía de grupos sociales y de comunidades que nunca antes habían tenido acceso al ejercicio de la producción del cine, a la vez que dará perdurabilidad a las incipientes cinematografías nacionales.
5- Ello será el baluarte fundamental para escapar de un sentimiento de indefensión ante el vandalismo globalizador y permitirá legitimar, de una vez y por todas, la polivalencia de estilos, legados y propósitos de un arte que no será patrimonio de un solo país ni de una sola e impositiva concepción del mundo.
6- Para que esto ocurra eficazmente, habrá que derribar el muro del control de la distribución cinematográfica por un solo grupo de mayores o transnacionales, que genera la alienación del público, al no tener éste acceso a las obras de sus autores nacionales.
7- Ello nos permitirá luchar contra el espectáculo de la violencia gratuita cinematográfica, que envilece a las audiencias y especialmente a los espectadores más jóvenes.
8- Una gradual desalienación del público solo será fecunda si los diferentes gobiernos implantan acciones legales que apoyen la producción y la distribución de sus obras cinematográficas autóctonas.
9- Entonces el cine habrá salido, definitivamente de la era de la barbarie.
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Para celebrar la inauguración de su primer local en la Ciudad de
México, ubicado en la calle de Colima 435 de la zona Roma
Norte-Condesa, Cine Abierto abre su primer ciclo, dedicado en esta ocasión a la arquitectura. Se proyectará -en alianza exclusiva con el festival de cine FICCO- el documental "Trazos de Frank Gehry" (director Sydney Pollack EEUU 2005) en el Parque España, el viernes 23 de febrero a las 9 PM. En esta cinta, Pollack explora la obra del arquitecto Frank O. Gehry, diseñador del Museo Guggenheim de Bilbao, España y de otras obras arquitectónicas de importancia internacional.
La idea de CINE ABIERTO es detonar el gusto por el cine de calidad en diversas áreas de la ciudad, creando nuevos espacios y contenido para los mismos. Una mediateca. Funciones al aire libre y en lugares inusuales, donde la imagen dialogue con la ciudad y sus habitantes de una nueva forma. Apoyo a cintas independientes en conjunto con Taller Público, además de la distribución independiente de DVDs, talleres, conferencias y residencias artísticas. Un proyecto que, en otras palabras, quiere llevar al cine y el placer por éste hasta nuevos ámbitos, a partir de todos sus posibles ángulos.. Buen cine –cine extraordinario, cuidadosamente seleccionado—en todas partes. Abierto,
para ver que mas sucede.
Inaguración de videoclub
Colima 436, esquina con Veracruz. 8pm.
Proyección de Trazos de Frank Gehry
Parque España. 9pm.
www.cineabierto.com
www.ficco.com.mx
México, ubicado en la calle de Colima 435 de la zona Roma
Norte-Condesa, Cine Abierto abre su primer ciclo, dedicado en esta ocasión a la arquitectura. Se proyectará -en alianza exclusiva con el festival de cine FICCO- el documental "Trazos de Frank Gehry" (director Sydney Pollack EEUU 2005) en el Parque España, el viernes 23 de febrero a las 9 PM. En esta cinta, Pollack explora la obra del arquitecto Frank O. Gehry, diseñador del Museo Guggenheim de Bilbao, España y de otras obras arquitectónicas de importancia internacional.
La idea de CINE ABIERTO es detonar el gusto por el cine de calidad en diversas áreas de la ciudad, creando nuevos espacios y contenido para los mismos. Una mediateca. Funciones al aire libre y en lugares inusuales, donde la imagen dialogue con la ciudad y sus habitantes de una nueva forma. Apoyo a cintas independientes en conjunto con Taller Público, además de la distribución independiente de DVDs, talleres, conferencias y residencias artísticas. Un proyecto que, en otras palabras, quiere llevar al cine y el placer por éste hasta nuevos ámbitos, a partir de todos sus posibles ángulos.. Buen cine –cine extraordinario, cuidadosamente seleccionado—en todas partes. Abierto,
para ver que mas sucede.
Inaguración de videoclub
Colima 436, esquina con Veracruz. 8pm.
Proyección de Trazos de Frank Gehry
Parque España. 9pm.
www.cineabierto.com
www.ficco.com.mx
Comienza este viernes la exhibición de su cinta Las vueltas del Citrillo con sólo 15 copias
Ningún distribuidor se interesó por esta producción; el actor José María Yazpik sale al quite
JUAN JOSE OLIVARES
Parece que a los distribuidores no les interesa ya el cine nacional de calidad, pues uno de los actores de la película Las vueltas del Citrillo, José María Yazpik, ha decidido distribuir esta cinta, la más reciente del reconocido director mexicano Felipe Cazals. Con 15 copias comenzará a exhibirse este viernes.
Luego de un recorrido exitoso por diversos festivales y muestras, Las vueltas..., divertida crítica de la clase baja mexicana de principios del siglo XX, llega a las pantallas para mostrar (como dijo Cazals en una entrevista con este diario antes de su proyección en el festival de Montreal) "a las mismas personas de siempre, como en Las poquianchis, Canoa, Los motivos de Luz: a los jodidos, no tengo otro tema".
Cuatro años fueron los que requirió Las vueltas... para su realización: para obtener el retrato de una ciudad aún sin crecimiento desmedido, sus primeros signos de desintegración arquitectónica, sus expendios de bebidas alcohólicas (pulquerías), la inseguridad y la visibilidad de una injusticia social.
Ya valió...
Pero, ¿qué dice uno de los directores más influyentes ante el desdén de los distribuidores?
"El cine como tal ya valió madre, lo que opera es la mercadotecnia, la venta; el espectador ya no existe, ahora sólo está el consumidor de productos de Hollywood", asegura Cazals en entrevista realizada en el Instituto Mexicano de Cinematografía, que producjo la cinta junto con Cuatro Soles Films, Estudios Churubusco, y la Universidad de Guadalajara.
El director acepta que los distribuidores deben tener un margen de beneficio, porque "ése es el negocio. Pero saben que si La mujer araña 2 es un éxito en taquilla, aunque sea mala película, la tienen que distribuir, además de otras 14 películas que les venden en un paquete. Eso ya copa muchas salas y deja sin espacio al cine mexicano.
"Estamos pagando derecho de piso en nuestra propia casa; es la realidad que poco a poco hemos permitido. Por eso el acto de José María Yazpik no es alocado, es un acto de razón, de responsabilidad."
En la misma entrevista, el actor distribuidor interviene: "Más que un acto de responsabilidad es un acto de amor a la película, al trabajo del maestro Cazals, al de mis compañeros y de toda la gente involucrada. Es obvio que no lo hago por dinero, lo hago porque es increíble que no podamos tener salas a nuestra disposición para que la gente vea sus historias, sus actores, sus directores; es absurdo".
De las Chaparritas al Red Bull
Cazals, quien ha sido galardonado por sus trabajos en festivales como el de Berlín, abunda: "El público mexicano ha perdido el derecho a ver su propio cine, poco a poco ha ido cediendo; ha perdido el gusto por ver y escuchar su propio idioma, su propia cara y circunstancias, y todo es el resultado de una avalancha perfectamente conducida.
"Si entras a cualquier consorcio verás que la misma película está en varias salas. Se trata de convertir al espectador en un consumidor, es decir, que en vez de beber Chaparritas tienen que meterle al Red Bull."
Para una de sus protagonistas, Vanessa Bauche, "el hecho de que gente como José María le entre a distribuir puede provocar una reflexión en la juventud de tener iniciativas así. Son 15 copias que van dedicadas a la mayoría de habitantes de este país; es algo que tiene que ver con las raíces de la mayoría de la población. No es una cinta que se hizo pensando en el mercado. Podría haber un cambio si la gente deja su círculo de confort y conformismo, por ejemplo, dejando de consumir malas películas hollywoodenses".
Las vueltas del Citrillo ya se puede adquirir en dvd pirata y tiene su razón de ser. "En Iztapalapa, donde no hay centros comerciales, la van a acabar viendo por ese dinero. Una familia no va a pagar más de 400 pesos en una sala de esos consorcios."
Pero no existe conformismo en Cazals. "Parece que hay que producir películas para no estrenarlas. ¿Dónde están las iniciativas gubernamentales que amparen fondos que defiendan la exhibición de cine mexicano?
"Necesitamos convencer a la gente de que vaya a ver películas mexicanas, que son tan buenas como las de los otros países. El único cine que es lamentable es el de Hollywood: maquinaria que se ha encargado de ajustar y ajustar para dominar e imponerse", afirma el realizador.
Con Las vueltas..., Cazals vuelve a poner en la pantalla a "los personajes que están en la misma situación límite, con posibilidades sociales nulas, que viven alrededor del precipicio. Son personajes sin ilusión, no piensan en superarse ni son consumidores; lo único que quieren es beber para olvidar que son unos miserables sin futuro".
El elenco de cinta lo conforman Damián Alcázar, José María Yazpik, Vanessa Bauche, Jorge Zárate, Giovanna Zacarías, Carlos Cobos y Mario Zaragoza. La fotografía es de Angel Godet y el arte de Lorenza Manrique.
[tomado de: http://www.jornada.unam.mx/2006/11/10/index.php?section=espectaculos&article=a10n1esp ]
Ningún distribuidor se interesó por esta producción; el actor José María Yazpik sale al quite
JUAN JOSE OLIVARES
Parece que a los distribuidores no les interesa ya el cine nacional de calidad, pues uno de los actores de la película Las vueltas del Citrillo, José María Yazpik, ha decidido distribuir esta cinta, la más reciente del reconocido director mexicano Felipe Cazals. Con 15 copias comenzará a exhibirse este viernes.
Luego de un recorrido exitoso por diversos festivales y muestras, Las vueltas..., divertida crítica de la clase baja mexicana de principios del siglo XX, llega a las pantallas para mostrar (como dijo Cazals en una entrevista con este diario antes de su proyección en el festival de Montreal) "a las mismas personas de siempre, como en Las poquianchis, Canoa, Los motivos de Luz: a los jodidos, no tengo otro tema".
Cuatro años fueron los que requirió Las vueltas... para su realización: para obtener el retrato de una ciudad aún sin crecimiento desmedido, sus primeros signos de desintegración arquitectónica, sus expendios de bebidas alcohólicas (pulquerías), la inseguridad y la visibilidad de una injusticia social.
Ya valió...
Pero, ¿qué dice uno de los directores más influyentes ante el desdén de los distribuidores?
"El cine como tal ya valió madre, lo que opera es la mercadotecnia, la venta; el espectador ya no existe, ahora sólo está el consumidor de productos de Hollywood", asegura Cazals en entrevista realizada en el Instituto Mexicano de Cinematografía, que producjo la cinta junto con Cuatro Soles Films, Estudios Churubusco, y la Universidad de Guadalajara.
El director acepta que los distribuidores deben tener un margen de beneficio, porque "ése es el negocio. Pero saben que si La mujer araña 2 es un éxito en taquilla, aunque sea mala película, la tienen que distribuir, además de otras 14 películas que les venden en un paquete. Eso ya copa muchas salas y deja sin espacio al cine mexicano.
"Estamos pagando derecho de piso en nuestra propia casa; es la realidad que poco a poco hemos permitido. Por eso el acto de José María Yazpik no es alocado, es un acto de razón, de responsabilidad."
En la misma entrevista, el actor distribuidor interviene: "Más que un acto de responsabilidad es un acto de amor a la película, al trabajo del maestro Cazals, al de mis compañeros y de toda la gente involucrada. Es obvio que no lo hago por dinero, lo hago porque es increíble que no podamos tener salas a nuestra disposición para que la gente vea sus historias, sus actores, sus directores; es absurdo".
De las Chaparritas al Red Bull
Cazals, quien ha sido galardonado por sus trabajos en festivales como el de Berlín, abunda: "El público mexicano ha perdido el derecho a ver su propio cine, poco a poco ha ido cediendo; ha perdido el gusto por ver y escuchar su propio idioma, su propia cara y circunstancias, y todo es el resultado de una avalancha perfectamente conducida.
"Si entras a cualquier consorcio verás que la misma película está en varias salas. Se trata de convertir al espectador en un consumidor, es decir, que en vez de beber Chaparritas tienen que meterle al Red Bull."
Para una de sus protagonistas, Vanessa Bauche, "el hecho de que gente como José María le entre a distribuir puede provocar una reflexión en la juventud de tener iniciativas así. Son 15 copias que van dedicadas a la mayoría de habitantes de este país; es algo que tiene que ver con las raíces de la mayoría de la población. No es una cinta que se hizo pensando en el mercado. Podría haber un cambio si la gente deja su círculo de confort y conformismo, por ejemplo, dejando de consumir malas películas hollywoodenses".
Las vueltas del Citrillo ya se puede adquirir en dvd pirata y tiene su razón de ser. "En Iztapalapa, donde no hay centros comerciales, la van a acabar viendo por ese dinero. Una familia no va a pagar más de 400 pesos en una sala de esos consorcios."
Pero no existe conformismo en Cazals. "Parece que hay que producir películas para no estrenarlas. ¿Dónde están las iniciativas gubernamentales que amparen fondos que defiendan la exhibición de cine mexicano?
"Necesitamos convencer a la gente de que vaya a ver películas mexicanas, que son tan buenas como las de los otros países. El único cine que es lamentable es el de Hollywood: maquinaria que se ha encargado de ajustar y ajustar para dominar e imponerse", afirma el realizador.
Con Las vueltas..., Cazals vuelve a poner en la pantalla a "los personajes que están en la misma situación límite, con posibilidades sociales nulas, que viven alrededor del precipicio. Son personajes sin ilusión, no piensan en superarse ni son consumidores; lo único que quieren es beber para olvidar que son unos miserables sin futuro".
El elenco de cinta lo conforman Damián Alcázar, José María Yazpik, Vanessa Bauche, Jorge Zárate, Giovanna Zacarías, Carlos Cobos y Mario Zaragoza. La fotografía es de Angel Godet y el arte de Lorenza Manrique.
[tomado de: http://www.jornada.unam.mx/2006/11/10/index.php?section=espectaculos&article=a10n1esp ]
Su objetivo principal “es la publicación de artículos designados como originales o primarios y su función es registrar permanentemente los resultados de la investigación para formar un acervo de los avances logrados en las diferentes ramas de la ciencia, por lo que son de interés primordial para las personas involucradas con la investigación y la enseñanza.” (Rovalo de Robles, s/f).
Otros objetivos son: “a) comunicar y difundir información científica; b)legitimar, almacenar y llevar registro del conocimiento científico; c) publicar los resultados del investigador y darle la oportunidad de aumentar su estatus dentro de su comunidad académica.” (López y Cordero, 2005)
¿A qué problemas se enfrentan las publicaciones científicas?
¿Cuáles son los tipos de revistas científicas?
¿Cuál es la clasificación de las revistas científicas por su soporte material?
¿Por qué seguimos cometiendo los mismos errores? ¿Por qué seguimos relacionándonos con el mismo tipo de gente? ¿Por qué seguimos teniendo el mismo trabajo? En este infinito mar de potencial que nos rodea, ¿cómo podemos seguir creando el mismo tipo de realidades? ¿Es posible que estemos tan condicionados por nuestro día a día, tan condicionados en la manera en que creamos nuestras vidas que nos acogemos a la idea de que no tenemos control de todo esto en absoluto? Con Y Tú Qué Sabes descubriremos que en el momento que podamos explicarnos lo que está ocurriendo dentro de nosotros, seremos capaces de cambiar lo que sucede a nuestro alrededor. Siguiendo la historia de Amanda (Marlee Matlin), la película se sumerge en el fantástico mundo de Alicia en el País de las Maravillas con sus encuentros casuales y sus fenómenos inexplicables. Ya que su vida empieza a desmoronarse, Amanda se va dando cada vez más cuenta del incierto mundo que se esconde tras lo que consideramos nuestra realidad. A través de este viaje, Amanda descubre que mirar dentro de este mundo, en lugar de simplemente observarlo, hará que su vida no vuelva a ser la misma.
Profesores: Gibran Larrauri y Edwing Solano
Martes y Jueves, Salón C241
